新金瓶梅杨思敏 美食剧

以葬礼始，以婚礼终，正式而内敛——那种让观众保持一定距离、景框摆得很正的电影。新金瓶梅杨思敏是这位伟大的日本导演的倒数第三部，也是他四部彩色电影中的一部。冈田茉莉子在自己家酒馆与四位大叔对话的部分，以及一些诸如此类的细节增添了作品的喜剧氛围。未婚的女子们在工作室外阳台上看远处街道上婚礼场景和闲聊的场景也让人感慨时间的流逝，但作品对母亲中年恋情的处理，再次制造了一种道德上的平衡，母亲和女儿似乎分别代表了两种解决方式，古代的和现代的之间的张力。这次观看另外印象深刻的一处，是意识到小津作品中长不大的姑娘，不希望变化（不希望母亲改嫁）的女儿，是否也是一种希望永远活在无性化或前性别化社会的长不大的孩子呢？那么她对母亲的迷恋，不过是渴望获得海洋性幻觉的弗洛伊德式的欲念的投影。

密集渲染女性社会困境的同时，反抗的对象已经消失了（死去的父母），大环境和周边的人又不敢批判，新金瓶梅杨思敏未来的现实处境干脆回避不说（把弟弟带回去后怎么办），就很难不变成是单纯堆砌议题和煽情卖惨的商业逻辑（是，很惨，很不公平，所以呢？？只能哭了），新金瓶梅杨思敏尤其那些又俗又满的配乐，目的性很明确。剧作尴尬的地方在于同时还要煽姐弟情，新金瓶梅杨思敏最后只能用温情和圣母式和解来收尾（弟弟是无辜的，可是姐姐以后怎么办呢？），这就不期然陷入了伪善的境地。

叙事好平庸，氛围也不对，故事不好就罢了，但实在不应该是导演的水准，那种人性冲突，抽丝剥茧，层层推进，引人入胜的感觉完全没了。和从前一样的伦理，新金瓶梅杨思敏这个就颇狗血，难道是因为水土不服？实在是太失水准。

最后半小时以光速退回了保守的亚裔叙事中，不想再看尽弃前嫌大拥抱，迫切需要「新金瓶梅杨思敏」的爽子文学。

悬念的设置有些生硬，新金瓶梅杨思敏尤其是后面突然出现的生母。